第87章 武汉危急
卫怀坤终于找到了春华社，见到了共过患难的兄弟姐妹。这时武汉的形势越来越紧张。
武汉的人口超过两百万，日军侵占南京后，国民政府就在西迁重庆。
而一些政府机关和军事统战部，却还留在武汉。大批难民，以及各种战略物资因运输不及，仍滞留在武汉。这座城市实际上成为当时全国军事、政治、经济中心。
加上武汉原有的工业、经济、文化基础和苏联援助的军事技术支持，苏联航空志愿队。因而，必须打响武汉会战。
武汉处于日军的东面、南面、北面的包围之中。集结的国军也处于危急的时刻。
此际，齐鲁剧院和春华社各有各的打算。
齐鲁剧院在武汉演出约一个月时间，就准备南下长沙。而当时京都到汉口，武昌到广州是不连贯通车的。去长沙必须乘轮渡过江，到徐家蓬武昌车站乘车前往长沙。
春华社就想直接坐船到重庆，正在想法与民生轮船公司联系。
齐鲁剧院因为住的较远，必须把全部服装道具几十只箱子，运到江汉关轮渡码头。然后过磅上船，到达南岸仍须靠，人抬肩扛到徐家蓬车站。
许多学生将这些服装道具箱抬到江边时，已经精疲力尽。为了节约开支，仍然努力搬运。
全部搬运到了火车站，但开往长沙的客车已经启动，眼看师生全体就要误车了。
一位鲍老师不顾一切抢过站长的旗子，摇动红旗让火车停了下来，当车站站长和他争执的时候。学生们飞奔抢上了列车。
每辆列车的衔接处都抢上了齐鲁剧院的人和行李，那真是既紧张又狼狈。
鲍老师的打扮，使火车站的站长猜不透他的社会地位。站长见他一身藏青色的西装，锃亮的尖头皮鞋，身材又高又胖，那样子起码是位部长。
所以他最后跳上火车时，站长也没回过味来。如果站长早发觉他是唱戏的，那他就要吃大亏了。
劳累、饥饿、困倦使得每个人都不顾肮脏的蜷伏在每一个角落。
火车开得慢悠悠的，清晨从武昌开车，次日清晨还到不了长沙。
也不知是谁喊了一声，＂长沙到了。＂章毅和几位同学饿得实在难受。就跳下火车去找饭吃。哪知，火车竟开走了。他们一打听才知道离长沙，还有两站地。
好在车票还在身上，和这个站的站长央告了半天。才又坐上了货车后边的押运车，到了长沙。
老师们发觉有学生被丢在了车站上，就请长沙车站和那个小站联系，把齐鲁剧院的学生。住宿的地方，告诉了章毅等同学。
所有人都住在一所叫做日新女校的教室里，这些教室大都没有门窗。只有三面墙壁。潮湿的土地，铺上稻草，仍然洇湿了被褥。
他们在长沙教育会堂的一个大剧场里演出，仍就是借抗敌后援会的名义。
因为每天都要步行两趟，来往教育会堂冒雨行走，泥泞之中，鞋子全都湿透了，老也干不了。大家都没有鞋子穿了，只好穿演出的薄底靴和铲鞋了。
国难大悲剧《岳飞》话剧《八百壮士》轮番上演。又新排演了老舍先生所写的抗日新京剧《新剌虎》仍然由章毅担任导演。
导演的形式是采取话剧加唱的办法，而且是属于集体创作，因为章毅觉得排演反映现代生活的京剧，如果滥用京剧程式，就有不伦不类之感，应当更多的接近生活。
而京剧传统戏里的生活小戏如《小过年》《双背凳》《一匹布》《变羊记》，都非常接近生活。二来齐鲁剧院的学生演过不少话剧，表演有基础，所以排起来也并不太难。
在长沙，柏森先生宣布了他的计划，从长沙一路演出到广州，然后到香港，再到南洋群岛巡回演出。选一处可供安身立命的地方，专心研究中国戏曲和新歌剧的创作问题。
然而，艰苦的环境，使有的同学，干脆去报考了汽车驾驶兵。
美好的愿望，终究是愿望。想要实现这些愿望，在这个乱世之中，是绝无可能的，因为，事后得知广州、香港不久也被日本人占领，南洋群岛一帶，也被日本人的铁蹄践踏。
不久后齐鲁剧院的师生，又从长沙返回了武汉。在法租界天声大舞台演出。
春华社依旧在民众乐园的戏园里演出，那些能激励人们抗敌情绪的剧目《花木兰》《岳母刺字》《梁红玉击鼓战金山》和一些传统剧目轮换上演。基本维持一定的上座人数，勉强维持春华社所有人的生活。
王大爷通过京华大学的教授，知道了民生轮船公司的掌门人，喜欢看戏。他到京都考察间隙，还到吉祥戏院看过马派创始人，连良先生演出的京剧《白蠎台》
在成都的时候，也还请过知名的教授去看川剧。当然，管理那么大一个公司，又在国民政府任职，看戏是难得的奢侈享受。王大爷只要知道他是爱戏的人，就够了。